《第八日的蝉》:用母爱的光辉去原谅一切
“如果所有的蝉都在七天之后死去，那么也就不会觉得寂寞了。因为大家都一样。但是如果有一只蝉活到了第八天，醒来后发现大家都已经死了，这样才更悲伤吧。”
——《第八日的蝉》
其实，并不是刻意在母亲节这一天选择这样一部影片来观看的，但就是这么巧合。妻子泪眼婆娑，说这片子看的人揪心，不过我除了感动，思考的更多了一些。
后来找到原著的介绍，稍微翻阅了一下，发现其实电影拍得要比原著来的更加直观与贴切，感谢同样是一位伟大女性的编剧，更感谢另一位女性，本片的女主角永作博美女士。末了，最有必要的便是感谢自己的母亲还有刚刚成为母亲的妻子。
缓慢叙事的拍摄手法在该片中被运用到了极致，留给观众很多情绪上升华的空间，电影中几乎每一个镜头配上凄美的音乐都能刺激观众的泪点，所以这是一部从一开始就注定会感动观影者的作品。随着养母希和子带着年幼的薰（很抱歉我只能认同她这个名字）四处逃亡，导演也穷极所有地用镜头拍摄出很多日本各地不同的美景，也许这是小薰一生中最最幸福的一段时光，但这饱受争议的幸福在世人眼中却正如那活到第八日的蝉一般另类与凄婉。
据说蝉在地下蛹里呆上数年只为破蛹而出活在地面上七日，而影片中所有角色的命运设定却都是那只活到了第八日的蝉。希和子在被夺去作母亲的资格的那一刻便成为了那只第八日的蝉，等待她的也许正是秋山之妻所说的“空壳子”，然而在她看见薰的第一眼时，那天真无邪的一笑彻底改变了希和子的未来，不可否认这是绑架，但那一刻母性的迸发足以克服一切理由，“那一笑仿佛原谅了她的所有罪孽”。
事实也证明，未来的四年逃亡生涯，希和子是幸福与快乐的，所以她在被捕的那一刻感谢了小薰，感谢了秋山夫妇，当然出于她本人，她也无需谢罪。但争议却出现了，对于秋山夫妇，薰的失踪从根本上导致了后来家庭不和睦的悲剧，这直接的罪魁必然是希和子。
那么对于一个女人来说还有什么比剥夺其做母亲的资格还要残酷的事情呢。希和子抱走薰的那一刻其实内心已不再是复仇在驱使，是那一笑，软化了母亲的心，俘虏了这位心地善良、单纯，更加没有复杂想法的母亲，正如希和子后来一直重复的“今天一天，明天一天”总担心着与薰在一起的日子越来越短暂。无论结局怎样，希和子不会奢求与薰永远在一起，哪怕是再次见面，能活七日的蝉，活到第八天业已满足了。
从被抱走的那一刻起，小薰的人生也进入了第八日。她不再同其他孩子那样拥有教条般的童年与轨迹一样的成长历程，她不幸却幸运地获得了这个世界上最完全、最纯粹的母爱。虽然，在四岁后重回亲生父母身边后是迷茫与困惑，并在内心深处将这四年的记忆进行了封存，她痛恨希和子的行为，却拥有那四年所带给她的独立与顽强。
所以，在马伦走进小薰生活中的那一刻起，薰开始一点一点开启那段记忆。本意要去堕胎的薰终于见到了第八日最美的风景，希和子的面庞和尘封的记忆随着泡在显影水中的合照一起慢慢地清晰了起来，带着叛逆成长十多年的薰此刻也如释重负，她应该会将希和子给她的一切再给她腹中的婴儿的。
导演最终还是没有安排薰和希和子的重逢，这一很多人非常期待的场景。其实这已经不再重要，能再见又有什么意义，薰不会再走希和子的路，希和子也已经把所有的爱给了小薰，第八日的蝉儿终究还是得到了其他蝉儿没有得到的阳光。
影片中蒙太奇的运用将原本时间线叙事的故事讲的更加具有穿透力，而希和子的扮演者永作博美的含泪笑脸更加能够引起观众的共鸣，剧情均以女性视角发展，天使之家、小豆岛……这其中众多女性配角并非导演刻意安排，但却对于这种柔美、母性氛围的营造不可或缺，安静地观看该片，用坚持到第八日的心态去接受心灵的洗礼。
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