《最后的爱，最初的爱》片虽是中日两国合拍，但幕后班底皆为日方，导演摩寿史执筒本片，也更喜欢追求镜头语言，尽管对白寥寥，但遵循传统日本文艺路线，着重写人情内在纠葛，反言简意赅，恰好好处。该片抛弃了过度的娇柔煽情，所写的男女情，虽味道谈淡，仍透出真切挚城，仿如心田洒落的一缕阳光，明媚动人。该片的摄影与美工，不分追求华丽，朴素的画面，仅勾出生活气息，颇为舒适。栗尾直树、稻叶政裕联手的配乐，更奏得婉转悦耳，使笔者融进于情景，令观影过程毫不劳累。尤其幽幽的片尾曲《我们》，简直像谱写给方敏的一曲凄美悲歌，极易引起观众共鸣。
　　本文最后亦应谈《最后的爱》核心人物——姐姐方敏。
　　世人往往谈及徐静蕾，总拿她亿万点击率的博客，还有小女子当起导演，推论才女，但徐小姐近年参演的电影作品，除去《我的爸爸》《投名状》（后者被置疑她黄脸婆）两部杰作，还有一部不够好的《我爱你》，其它《梦想照进现实》《双雄》《伤城》等片中徐小姐，堪称花瓶。但徐静蕾演的方敏，却寻回当年《一场风花雪月》《情书》的那种清纯知性，小女子在亲情与爱情间窘惑，进退两难，尴尬徘徊……
　　《最后的爱，最初的爱》可谓徐静蕾从影来，较有代表性的倾情表演，她那种渴望挚爱的困惑，那种欲言又止的无奈，那种强颜欢笑的苦闷，那种仍迸发一种希望的火苗，怎能不使观众叹息佳人消逝，情何以堪？

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