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     电影作为一个夕阳产业，从早期的默片到黑白电影到现在彩色片甚至3D电影，电影形式的发展并不意味着电影正是蓬勃发展欣欣向荣的。中国电影市场因为审查，观众质素，审美需求，宣传手段，剧本创作硬伤等等许多原因早就了“钱多，人傻，速来”的尴尬局面。这里的一个强烈对比就是日本吉卜力工作室，他沉着稳定的创作风格却并没有随着电影市场化的巨大经济效益而改变，而是仍然选择坚持最初的创作理念，风格稳健自然，环境优美温馨，通过以小见大，讲出让成年人动容的美好故事。
　《借东西的小人阿莉埃蒂》的故事简单，讲述的一名生病的少年小翔，在祖母的老屋下撞见小小人家族，结果小小人因此不得不搬离温馨的住所寻找更好的歇脚之处。简单的故事要做到90分钟是绝对不容易的，这也早就了《借东西的小人阿莉爱蒂》一些极具镜头语言的画面。艾莉蒂的房间，给小小人定做的房屋客厅，房屋的书房，连厨房都这么精致华贵，甚至连小小人在房屋地下晒衣服的画面都绘制的入骨三分。除此之外我还发现小翔在给艾莉缇家的厨房搬家的时候，爸爸竟然拄着一枚螺丝钉来客厅找妈妈。这样等等的细节设计不胜枚举。
　 但是，艾莉缇并不是一部主旨浩大，气势磅礴的电影。不仅体现在他简单温馨的故事，还有他淡淡流露出的关于爱和勇气的共鸣。故事总体来说都有些悲伤，有心脏病的小男孩，居安思危的小小人族，甚至小翔在帮他们换新厨房的时候，妈妈还叫出：不是要地震了吧！日本人未雨绸缪的忧患意识可见一斑。虽然电影人物整体都呈现呆板的局面，我们甚至可以在每一部国王的吉卜力电影中找到他们的缩影。艾莉缇是天真勇敢的琪琪---《魔女宅即便》，爸爸则是冷酷能干的哈尔---《哈尔的移动城堡》，妈妈是老太太时期的索菲《哈尔的移动城堡》。
　 电影最后并没有让大家如愿以偿，也就是艾莉蒂并没有准进那所定制的大房子，他们在日出告别开始流离失所的生活，不免让人失望。但是至少美丽的日出给了我们最好的愿望，这象征着希望和另一个开始，而最后斯皮勒不得要领的递给艾莉缇一只果莓，这可以说是最美好的结局了。
　   故事和人物的乏善可陈，情节设定上也有些许纰漏，电影却赢在细节方面的坚持不懈，我们仍然能听到不输久石让配乐的原声。这部电影的配乐是来自一位法国的女歌手Cécile Corbel的作品。配合舒缓的吉他，背后有若隐若现的小提琴和鼓声在追踪。欣赏整部电影给人淡淡的沁人心脾之感。我一直以为一部电影只适合在电影院大荧幕上播放，而任何的媒介包括DVD，电脑都有碍于欣赏一整部电影的美感。曾经有文章撰写过大小荧幕和比例尺寸对观影造成的诸多影响，这里就不便多研究。我只是觉得一部佳片只能在电脑面前欣赏是件非常遗憾的事情。希望有机会能在电影院看到这些佳片。

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