我只代表我自己，不代表越南或者法国

　　记：导演12岁来到法国，之前生活在越南。但是《青木瓜之味》《夏天的滋味》里是非常诗意的越南，《三轮车夫》里是沦丧的、黑暗的越南，到底哪个接近真实的越南？你对祖国有一种非常矛盾的情感吗？

　　陈：一个人是否敏感在童年时就形成了，我现在仍然保留着一部分越南式的敏感。但你不可能通过3部电影就了解这个国家。我的电影其实并不是反映越南，而是反映你自己心中的情感。我对越南的看法和越南当地很多人是不同的，但国家并不重要。你不可能从我的电影里了解越南，如果你想了解越南，和间谍谈可能要比看电影更有帮助。就像你想了解美国，不如去和FBI谈谈，而不是看好莱坞。

　　记：你现在主要说法语，而语言问题往往能引申成家园和归属感的问题，很多移民艺术家都有一种身份上的疑惑和焦虑，这种疑惑也反映在他们的作品里。请问这种身份的断裂你有吗？

　　陈：我没有这种身份上的焦虑。有一些经历过两种文化的人觉得夹在其中是一种不舒适、不纯净的状态，但我很喜欢这种状态。作品代表的是我自己而不是某一个国家，它不是法国电影，也不是越南电影，它完全是独属于我的个人表达。我创作《挪威的森林》时，一点也不担心它是否像日本电影，对我来说，最重要的是真实运用电影语言带给人感动，而非介意导演的国籍。

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