记：你少年成名，但近年作品比如《伴雨行》无论口碑还是关注都很难及曾经的高度，你自己怎么看？

　　陈：《伴雨行》是我创作生涯中唯一一部特例。我的制片人是个工作态度不严肃的人，我和他的合作出现了很多问题，后来我们打了一年官司，这部电影的剪辑就是在诉讼的这一年中完成的。《伴雨行》只在亚洲三个国家上映，放映之后制片公司就破产了，后来我用自己的著作权申请禁止播放这个电影，因为拍的不好。

　　记：你关注中国电影吗？现在中国电影无论是题材还是制作规模都有了很大变化，很多人追求好莱坞化和类型化，你怎么看这股势头？

　　陈：我看中国电影很少，我很喜欢侯孝贤、蔡明亮。在西方社会对亚洲电影有固定看法，比如爱用长镜头，反应的都是亚洲社会环境的压抑，用一种隐喻批判社会。但这些看法过于民族主义，我希望亚洲能有自己的电影语言，迫使西方的观众和媒体把亚洲电影真正看成一种艺术形式，而不仅仅是反映亚洲社会的东西。有一些导演在国际上的知名度仅仅是因为他的电影没有通过电影审查，他可以说一些颠覆性的话让大家关注，但能让他成为一个好导演的还是他的艺术语言。我无法忍受有些中国导演制作成本非常高，但他表现出来的效果却像日历牌，全是非常夸张的慢镜头、非常夸张的音乐，要是一本书的话就让人觉得好像都是惊叹号。

　　记：那你的片子都是省略号吗？

　　陈：这个说法很有趣(笑)，可能就是这样吧。就像你遇到一个姑娘，如果是一个非常与众不同的姑娘，那她不用化浓妆也不用穿戴得夸张华丽。

　　记：我知道很多艺术片导演都面临窘境，比如拍摄了《新桥恋人》的法国导演卡拉克斯目前靠救济金生活，你有资金压力吗？怎么解决？

　　陈：当然有，我希望有好票房或者靠一部片子赚到足够资金支持我去拍下一个片子。在法国不止是卡拉克斯，还有很多导演也处于和他一样的境地，很多导演都与他一样找不到资金。比如我请好莱坞明星，不是我有了资金去请他们，而是我请他们后资金也许就会来。

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